據(jù)上影集團(tuán)消息,著名導(dǎo)演黃蜀芹于4月21日19時48分在上海因病去世,享年83歲。
黃蜀芹是戲劇大師黃佐臨和丹尼之女,是中國電影第四代導(dǎo)演的代表人物。代表作《人·鬼·情》被譽(yù)為“中國第一部女性電影”。她導(dǎo)演的電影《青春萬歲》《畫魂》等都是中國電影史上的經(jīng)典之作。此外,她還留下了《圍城》《孽債》《啼笑因緣》三部經(jīng)典電視劇作品。黃蜀芹拍片講究平民化,表現(xiàn)凡人的喜怒哀樂,提倡小題材抒發(fā)大感情,從而引起大多數(shù)觀眾的心靈共鳴。
1947年,8歲的黃蜀芹在導(dǎo)演桑弧執(zhí)導(dǎo)影片《不了情》中客串。1959年,她考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系,1964年進(jìn)上海電影制片廠工作。1979年,她跟隨導(dǎo)演謝晉拍攝故事片《啊!搖籃》,1980年,又擔(dān)任《天云山傳奇》副導(dǎo)演。1981年,黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)《當(dāng)代人》,開始獨(dú)立拍片。1982年,她將王蒙小說《青春萬歲》搬上銀幕,不過度追求技巧,只求真誠、樸素地表現(xiàn)那一段他們共同經(jīng)歷的歲月。1986年,黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)動作片《超國界行動》,影片在上海大光明電影院首映,一票難求,為當(dāng)年上影廠票房最好的一部電影。
1987年,黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)電影《人·鬼·情》,這也是她最具代表性的作品之一。影片獲得國內(nèi)外很多榮譽(yù),獲第8屆金雞獎最佳編劇獎、最佳男配角獎。該片除了女性話語表達(dá),視聽語言上也進(jìn)行了探索和創(chuàng)新。黃蜀芹在《女性電影——一個獨(dú)特的視角》一文中寫到:“如果把南窗比作千年社會價值取向的男性視角的話,女性視角就是東窗。陽光首先從那里射入,從東窗看出去的園子與道路是側(cè)面的,是另一角度。有它特定的敏感、嫵媚、陰柔及力度、韌性。女性意識強(qiáng)烈的電影應(yīng)當(dāng)起到另開一扇窗,另辟視角的作用。作為藝術(shù),要求出新。女導(dǎo)演恰恰在這里具有了一種優(yōu)勢,也就是說,平日沒人經(jīng)意一個女人眼中的世界是怎么樣的,但你有可能用你獨(dú)特視角向觀眾展示這一面。人們將驚奇地發(fā)現(xiàn):原來生活里有另一半的意蘊(yùn)、另一種情懷,它將使世界完整。”
1990年,黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)10集電視連續(xù)劇《圍城》,大獲成功。榮獲第11屆飛天獎長篇電視劇二等獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎、優(yōu)秀男主角獎和第9屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視劇獎。1995年,執(zhí)導(dǎo)20集電視連續(xù)劇《孽債》,首創(chuàng)電視劇中運(yùn)用滬語對白。該劇在上海電視臺以滬語播映,創(chuàng)下42.62%的收視率。2002年,黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)最后一部電視連續(xù)劇,根據(jù)張恨水同名小說改編的《啼笑因緣》。
黃蜀芹成長于戲劇世家,丈夫鄭長符是上影廠著名美術(shù)師,其子鄭大圣接過導(dǎo)筒,執(zhí)導(dǎo)了《廉吏于成龍》《村戲》《1921》等優(yōu)秀影片。
2013年3月,上海戲劇學(xué)院教授石川與黃蜀芹進(jìn)行了一次對談,訪談中回憶了黃蜀芹影劇創(chuàng)作生涯中的種種細(xì)節(jié)。這也是黃蜀芹生前接受的最后一次訪談。
石川向第一財經(jīng)回憶,那時候黃蜀芹導(dǎo)演身體還不錯,精神也挺好。對談中,她過自己童年和青年的記憶,過往電影生涯中的細(xì)節(jié)、人物都記得特別清楚,但因為罹患阿爾茨海默癥的緣故,最近發(fā)生的事情有些健忘了。她較長時間不參加社交活動,對談時,露出有些羞怯的表情:“很靦腆,好像很害羞似的。說話軟綿綿,輕聲細(xì)語。”石川回憶,那次訪談的時候,黃蜀芹坦然接受了患病的現(xiàn)實(shí):“既然已經(jīng)不能再拍電影了,就很低調(diào)的生活了。”
在石川看來,黃蜀芹毋庸置疑是第四代導(dǎo)演中非常杰出的領(lǐng)軍人物,《人·鬼·情》《青春萬歲》《圍城》和《孽債》永遠(yuǎn)經(jīng)得起時間的考驗,在中國影視經(jīng)典名著當(dāng)中,地位非常穩(wěn)固。但他認(rèn)為,不一定要給黃蜀芹貼上女性導(dǎo)演的標(biāo)簽:“沒有必要刻意強(qiáng)調(diào)她的性別。她生前也不大喜歡,她說導(dǎo)演就是導(dǎo)演,干嘛要加一個女字。”
可以說,性別賦予黃蜀芹作品更個性化的元素,此外,她的創(chuàng)作也和家學(xué)以及家庭氛圍息息相關(guān)。她在訪談中提到,自己的個性可能更傾向于北方,地域文化在她身上也有很奇妙的交融。“她生長于上海,血統(tǒng)里有北方的基因。她的個性是很低調(diào)的,不愛說話,很內(nèi)向。即便是說話也是三言兩語,很簡潔。家學(xué)和地域文化種種因素融合在一起,形成她與眾不同的個性,當(dāng)個性融入到她的作品當(dāng)中,就非常獨(dú)特。”石川表示。
事實(shí)上,黃蜀芹什么樣的題材都能駕馭,在國營電影制片廠最后的輝煌時光,黃蜀芹抓住了機(jī)會,脫穎而出。青少年、女性、老年、父子題材等等,在平凡人的喜怒哀樂中,呈現(xiàn)出了鮮明的藝術(shù)個性,
“在上影廠,她得到了拍片的機(jī)會,才華一下子釋放出來了。當(dāng)時計劃經(jīng)濟(jì)時代,國營廠的體制,并不是想拍什么就能拍什么。一般是廠里分配給她,她也拍過《超國界行動》這樣的類型片,票房也很好。一方面,國營廠最后的時光,創(chuàng)作氛圍比較寬松,讓年輕導(dǎo)演得到機(jī)會施展自己的藝術(shù)才華,但也由于題材分配,可能窮盡一生,也沒有能夠抓住自己內(nèi)心真正想拍的東西。歷史給這一代人導(dǎo)演的時間很短。這是這一代導(dǎo)演的幸運(yùn),也是不幸。因為后來商業(yè)片當(dāng)?shù)溃钠硬粧赍X就沒有人再投資了。對比過去計劃體制,如今資本給女性導(dǎo)演的壓力恐怕更大一些。”石川說。
“《圍城》和《孽債》其實(shí)也是交給她的任務(wù)。一般人可能喜歡的東西會更投入一些,不喜歡的就馬虎一些。但是那代人不會,交給他什么,都會非常仔細(xì)兢兢業(yè)業(yè)地完成。”某種程度上,這也是黃蜀芹這一代人值得尊敬的地方。比較兩個劇,可能《圍城》更符合黃蜀芹的口味。《孽債》也能拍得很好,打動上海乃至全國觀眾。再比如她的處女作《當(dāng)代人》是命題作文,但她因為這部影片獲得了認(rèn)可。
“她會去鉆研,特別較真,特別認(rèn)真,甚至是有點(diǎn)傻氣。在現(xiàn)實(shí)世界中,她不是那種游刃有余,八面玲瓏的人。”在石川看來,黃蜀芹那一代的導(dǎo)演,不懂得如何在制片人、發(fā)行商、投資商之間穿梭來往:“他們的成長經(jīng)歷沒有賦予他們這樣一種能力。可能他們還有很多才華和想做的事情,沒有得到機(jī)會。”與今天這些成名的導(dǎo)演得到資本加持、動輒上億身價不同,黃蜀芹那一代導(dǎo)演是靠自己對專業(yè)的鍥而不舍,精益求精,成就了那一代電影人的輝煌。
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