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3月25日，2023年巴塞爾藝術展香港展會的最后一天，臨近閉幕時間，香港會展中心的展覽現(xiàn)場仍然觀者眾多，若干畫廊的展位前排起長隊，須耐心等候才能進入觀賞作品。

開幕以來，藝術展官方持續(xù)匯總發(fā)布各家參展畫廊的銷售情況，國際大型畫廊和多家來自中國內(nèi)地和香港本地的中小型畫廊均報出較好業(yè)績，有畫廊主戲稱，這一次在香港久違的集中“擺攤”，效果非常好。

巴塞爾藝術展香港展會進入第十年，疫情陰云消散，本屆展會成為2019年以來最具規(guī)模的一屆。據(jù)官方數(shù)據(jù)，五天展期內(nèi)藝術展一共迎來了8.6萬名國際訪客。來訪者中包括百家國際博物館的館長、策展人和贊助人，以及來自70個國家的私人收藏家。

除了香港巴塞爾，人們此次香港之行的目的地，還包括投入重金建設多年的西九龍文化區(qū)，那里的M+視覺文化博物館、香港故宮文化博物館、戲曲中心等藝術機構，體現(xiàn)出香港推進文化藝術的持續(xù)戰(zhàn)略，而大館、南豐紗廠、六廠等藝術機構也推出頗具分量的展覽，吸引業(yè)內(nèi)人士與公眾前往觀展交流。

177家畫廊亮相本屆香港巴塞爾，盡管與疫情前的參展畫廊數(shù)量相比有不小差距，但現(xiàn)場的火熱氛圍和對香港藝術活動的整體帶動，仍然令人明顯感受到這一場基于藝術品交易的商業(yè)盛會，在香港藝術全方位重啟的進程中有著舉足輕重的作用。

據(jù)了解，香港巴塞爾超過三分之二的參展畫廊在亞太地區(qū)設有展覽空間，其中33間畫廊在香港設有展覽空間。藝術展期間，香港畫廊空間充分發(fā)揮地利優(yōu)勢，同時也在各自的空間推出展覽活動，與到訪香港的藝術界人士進行多層面交流。

巴塞爾藝術展香港展會閉幕后，展會總監(jiān)樂思洋對參展畫廊與香港藝術界的支持表示感謝，她說：“相比以往任何一屆，這屆展會都更成功地鞏固了展會在區(qū)內(nèi)扮演的關鍵角色，以獨具一格的方式連系亞洲內(nèi)外的藝術圖景。”

巴塞爾藝術展行政總裁Noah Horowitz則表示：“我們的展會再次證明了我們作為區(qū)內(nèi)頂尖文化盛事的地位。”對于一段時間以來香港與新加坡、東京和首爾等城市在亞洲藝術市場的競爭的觀點，他的言論也可視為一種回應，“香港再次證明了其作為亞洲藝術市場樞紐無容置疑的領先地位，以及在全球貿(mào)易當中所扮演的關鍵角色”。

喧嘩之中不乏批評和質(zhì)疑。有人不認可參展藝術品的構成，認為國際畫廊帶到展會的作品過于保守，潮流取向的藝術品也太多；有人為香港和內(nèi)地的中小型畫廊鳴不平，認為國際大畫廊不僅賺得盆滿缽滿，也吸引了最多的關注，其他畫廊有陪跑之嫌；還有自媒體發(fā)文評論香港巴塞爾的“觀眾等級劃分”，認為立足于做生意的商業(yè)藝博會無法真正推動城市和區(qū)域的藝術生態(tài)發(fā)展。

批評和質(zhì)疑，對于以商業(yè)運營和政府行為作為基本框架的藝術生態(tài)而言，彌足珍貴。藝博會能在多大程度上體現(xiàn)和提升藝術的公共價值，一直有不同角度的討論，有人直言，藝博會與藝術本身關系不大。但不可否認，借助商業(yè)運營的巨大能量，藝博會尤其是香港巴塞爾這類大型展會，不僅是城市的重大文化事件與重要國際交流平臺，也已經(jīng)成為當代藝術與多數(shù)民眾日常生活罕有的交集。作為日常文化娛樂活動、作為藝術主題“嘉年華”的藝博會，本身已經(jīng)提供了一種公共價值。至于藝博會能否成為“藝術小白”們進一步理解、接受當代藝術的平臺，可以繼續(xù)觀察、討論。

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